Yamaha EMX-5014C: Краткое руководство
Краткое руководство: Yamaha EMX-5014C
Основы работы с микшером
Краткое руководство
Получение звука на акустической системе
Для начала, подключите две акустические колонки и генерируйте некоторый стерео сигнал.
Обратите внимание, что операции и процедуры могут несколько отличаться в зависимости
от используемых входных устройств.
1
1
1
Подключите акустические колонки и входные
ПРАВИЛЬНО
устройства (микрофоны, инструменты, и т. д.)
Используйте пассивную акустику и специальные кабели, предна-
значенные для подключения акустических систем. Подключите
одну акустическую колонку к гнезду SPEAKERS (A1 или A2), а дру-
гую к гнезду B (B1 или B2). Затем подключите входные устройства
(микрофоны, гитару, и т. п.) к соответствующим входным гнездам
на панели управления. См. стр. 30.
Перед подключением входных устройств к EMX, убедитесь, что все эти устройства •
(включая микрофоны) выключены. Также перед включением или выключением
питания на любом устройстве, убедитесь, что установили на минимум громкость
данного устройства.
Никогда не подключайте оба гнезда А и B к одной колонке. Подключение обоих •
гнезд к одной колонке может привести к повреждению микшера.
НЕПРАВИЛЬНО
ПРИМЕЧАНИЕ
Мы рекомендуем не подключать электроинструменты (типа электрогитар)
напрямую к EMX. Эти инструменты должны быть подключены через проме-
жуточное устройство, например через предварительный гитарный усилитель
или распределительную коробку.
EMX5014C • РУКОВОДСТВО ПОЛЬЗОВАТЕЛЯ
EMX5014C • РУКОВОДСТВО ПОЛЬЗОВАТЕЛЯ
7
Основы работы с микшером
Краткое руководство
4
3
7
3
5
8
5
2
7
2
2,10
9,11
8,10
6
2
2
Полностью опустите вниз все канальные
фейдеры и мастер-фейдер ST.
3
Установите переключатель POWER AMP
в верхнее положение (L-R).
Информация об этом переключателе на стр. 25.
4
Если Вы подключили входные устройства
к каналам 1–6, установите переключатель [26дБ]
каждого канала соответственно в положение ON
(
) или OFF ( ).
Если Вы подключили устройство с выходным сигналом линейного уровня, типа
клавиатуры или аудио устройства, установите канальный переключатель в поло-
жение ON — включено ( ). Если Вы подключили микрофон или другое устрой-
ство с сигналом микрофонного уровня, установите канальный переключатель
в положение OFF — выключено ( ).
5
Если Вы используете один или более
конденсаторных микрофонов, установите
переключатель PHANTOM в положение ON (
).
Убедитесь, что этот переключатель выключен, если Вам не требуется фантомное •
питание.
При использовании фантомного питания не подключайте к входным гнездам XLR •
никаких других устройств кроме конденсаторных микрофонов. Другие устрой-
ства могут быть повреждены напряжением фантомного питания. Эта предосто-
рожность не относится к сбалансированным динамическим микрофонам, так как
фантомное питание на них не влияет.
Для защиты акустической системы и слуха: перед включением или выключением •
фантомного питания, обязательно выключите питание на микшере и на всех дру-
гих устройствах, имеющих внутренние усилители. Мы также рекомендуем, чтобы
Вы установили на минимум все выходные контроллеры (канальные фейдеры,
мастер-фейдер ST и т.д.) перед переключением выключателя во избежание ри-
ска генерирования громких шумов, которые могут привести к снижению слуха
или повреждению устройства.
8
EMX5014C • РУКОВОДСТВО ПОЛЬЗОВАТЕЛЯ
EMX5014C • РУКОВОДСТВО ПОЛЬЗОВАТЕЛЯ
Основы работы с микшером
Краткое руководство
6
Включите питание.
Сначала включите питание на всех подключенных устройствах кроме
активных акустических систем и усилителей, а затем включите ЕМХ.
При использовании активных акустических систем или усилителей,
включите их в последнюю очередь.
ПРИМЕЧАНИЕ
Чтобы избежать любого громкого неожиданного шума из динамиков, сначала
включите питание устройств — звуковых источников, а затем другие устройства
в порядке их расположения (начиная самого близкого).
Пример: Звуковой источник (внешнее устройство) → EMX → Усилители (актив-
ная акустическая система).
7
Установите контроллер GAIN для каждого
используемого канала так, чтобы индикатор
PEAK только достигал приблизительно
максимального входного уровня.
ПРИМЕЧАНИЕ
Для использования индикатора уровня LEVEL, чтобы получить точный входящий
сигнальный уровень: установите переключатель ST/AFL-PFL в положение AFL-
PFL ( ) и включите переключатель PFL для каждого используемого канала.
Установите контроллер GAIN так, чтобы индикатор уровня LEVEL иногда превы-
шал уровень «
» (0). Обратите внимание, на гнездо PHONES поступает предфей-
дерный сигнал от всех каналов, выключатель PFL которых включен, и Вы можете
контролировать эти сигналы через наушники.
8
Включите переключатель ON
9
Установите Мастер-фейдер ST в положение “0”.
10
Установите канальные фейдеры на всех
задействованных каналах.
Слушая звук на акустической системе, установите уровень
фейдеров.
ПРИМЕЧАНИЕ
Для использования индикатора уровня LEVEL, чтобы видеть входной уровень, •
поступающий на внутренний усилитель: установите переключатель ST/AFL-PFL
в положение ST (
).
Пользуясь индикаторами LIMITER, проверьте пиковый уровень сигнала гнезд •
SPEAKERS.
11
Установите общую громкость Мастер-фейдером ST.
Установка отвечает номиналу, если индикаторы LIMITER кратко
мигают время от времени. Но если они горят непрерывно, есть риск
повреждения акустической системы или внутреннего усилителя.
Уменьшите установку Мастер-фейдера ST так, чтобы эти индикаторы
не горели.
EMX5014C • РУКОВОДСТВО ПОЛЬЗОВАТЕЛЯ
9
Основы работы с микшером
Краткое руководство
Добавление реверберации
Вы можете использовать эффект реверберации, чтобы имитировать звук
концертного зала или джаз-клуба.
1
4
2
3,5
1
Поверните колесо ввода данных PROGRAM для выбора необходимого типа эффекта.
Чтобы выбрать эффект реверберации, установите колесо ввода данных в любое значение от 1 до 7.
1
REVERB HALL 1
55
55
REVERB STAGE 1
9
KARAOKE ECHO
CC
CC
FLANGER
2
REVERB HALL 2
66
66
REVERB STAGE 2
0
VOCAL ECHO
DD
DD
PHASER
3
REVERB ROOM 1
77
77
REVERB PLATE
A
CHORUS 1
EE
EE
AUTO WAH
4
REVERB ROOM 2
88
88
DRUM AMBIENCE
B
CHORUS 2
FF
FF
DISTORTION
2
Для включения процессора эффектов,
установите переключатель EFFECT ON
в положение ON (
).
Индикатор будет гореть. В роли включателя эффектов может ис-
пользоваться отдельно покупаемый педальный переключатель
FC5.
3
Установите фейдер EFFECT RTN в положение «0».
4
Используйте канальные регуляторы EFFECT,
чтобы установить глубину эффекта для каждого
канала.
5
Используйте фейдер EFFECT RTN, чтобы
установить общую глубину эффекта.
Вы можете использовать регулятор PARAMETER для регулиров-
ки характера звука выбранного эффекта. При выборе эффекта
реверберации регулятор устанавливает время реверберации.
10
EMX5014C • РУКОВОДСТВО ПОЛЬЗОВАТЕЛЯ
Основы работы с микшером
Краткое руководство
Использование компрессоров для улучшения качества звучания вокала
Компрессор служит для выравнивания входного уровня звука. Он сокращает уровень
громких пиков и поднимает низкий уровень сигнала, получая в результате более чистый
звук, где нюансы остаются слышимыми, а слова более разборчивыми.
1
1
Установите регуляторы COMP в соответствующее положение на каждом канале.
Поверните регулятор по часовой стрелке, чтобы увеличить компрессию.
Избегайте слишком высоких значений компрессии, которая может привести к искажению звука. Под-
робнее о компрессорах на стр. 18.
EMX5014C • РУКОВОДСТВО ПОЛЬЗОВАТЕЛЯ
11
Основы работы с микшером
Полнофункциональная работа с микшером
Введение
Итак, вы приобрели микшер и готовы им пользоваться. Подключили все
необходимое, покрутили регуляторы и–можно начинать .… ? Конечно, если вы
делали это раньше, проблем не будет, но если вы видите микшер впервые, лучше
прочитать этот небольшой учебник и научиться азам микширования, которые
в будущем позволят вам создавать миксы по вашему вкусу
Место для всего и все на своем месте
Изобилие разъемов: что для чего?
Вот типичные вопросы, которые возникают, когда вы впервые настраиваете систему: «Зачем нужны все
эти разъемы на задней панели микшера?» и «В чем разница между ними?». Начнем с самых распростра-
ненных типов разъемов.
Штырьковый разъем RCA-типа
Это бытовой разъем, уже многие годы используемый в домашних
звуковых системах. Называется также фоно-разъемом (сокращение
от слова фонограмма), но в наши дни этот термин используется ред-
ко. Штырьковые разъемы RCA-типа всегда несимметричны и обыч-
но несут нагрузку линейного сигнала в -10 дБ (номинал). Скорее
всего, вы будете использовать этот тип разъема при подключении
к микшеру проигрывателя компакт-дисков или другой домашней
звуковой системы, а также при подключении выхода микшера к кас-
сетному магнитофону или подобному устройству
Рукав
Кольцо
Универсальный штекерный разъем
Наконечник
Название штекерный разъем (или разъем телефонного типа) возник-
ло из-за того, что впервые эта разводка была использована в теле-
Штекерный стереоразъем TRS
фонных коммутаторах. Штекерные разъемы коварны, поскольку
по внешнему виду не всегда можно определить, для обработки какого
типа сигнала они предназначены. Это может быть несимметричный
моно, несимметричный стерео, симметричный моно сигнал, либо этот
Штекерный моноразъем
штекер используется для вставки сигнала в разрыв. Как и данное ру-
ководство (вы ведь храните все инструкции в безопасном месте?),
надпись на разъеме обычно содержит сведения о типе обрабатывае-
мого сигнала. Штекерный разъем, предназначенный для обработки
симметричных сигналов, часто называют разъемом TRS-типа.
XLR-разъем
Этот тип разъема обычно называют разъемом XLR-типа, и он поч-
Штекер
ти всегда переносит симметричный сигнал. Но если схемотехника
спроектирована правильно, разъемы XLR-типа будут обрабатывать
и несимметричные сигналы. Обычно эти разъемы используются
в микрофонных кабелях, а также на входах и выходах профессио-
нальных звуковых устройств
Гнездо
12
EMX5014C • РУКОВОДСТВО ПОЛЬЗОВАТЕЛЯ
Основы работы с микшером
Полнофункциональная работа с микшером
Симметричный и несимметричный сигнал: в чем разница?
Если коротко — это шум. Смысл симметричных линий в том, что они пода-
Подведем итоги:
вляют шумы и делают это очень хорошо. Любой отрезок провода является
Используются симметричные
антенной, принимающей хаотичное электромагнитное излучение, которым
Микрофоны:
линии.
мы постоянно окружены: это радио и телевизионные сигналы, а также по-
Короткие
Можно использовать
мехи от линий электропередач, двигателей, электроприборов, компьютерных
несимметричные линии,
линейные
мониторов и множества других источников. Чем длиннее провод, тем больше
если уровень помех
трассы:
относительно небольшой
помех он принимает. Поэтому симметричные линии являются оптимальным
выбором для протяженных кабельных трасс. Если ваша «студия» находится
прямо на рабочем столе, а подключенные устройства находятся на расстоя-
Протяженные
Выбор типа линии зависит,
линейные
в основном, от уровня
нии не более одного–двух метров, подойдут и несимметричные линии (если
внешних электромагнитных
трассы:
уровень электромагнитных помех не слишком велик). Еще одно место, где
помех, но лучше
использовать симметричные
практически всегда используются симметричные линии, — это микрофонные
линии
кабели. Причина в том, что выходной сигнал большинства микрофонов очень
слаб, поэтому даже незначительные помехи будут для них относительно се-
рьезны, а после прохождения предварительного усилителя микшера усилятся
до опасной степени.
Как симметричные линии фильтруют помехи?
** Пропустите этот раздел, если не хотите вникать в технические подробности. **
Функционирование симметричных линий основано на принципе подавления фаз: если добавляется два идентичных сигнала
не в фазе (т.е. один сигнал инвертирован таким образом, что его пики соответствуют провалам в другом сигнале), в резуль-
тате … не будет ничего. Плоская линия. Сигналы подавляют друг друга.
Поскольку нужные звуковые сигналы в горячем и холодном проводе не в фазе, все накладываемые помехи в линии будут
совершенно одинаковыми для обоих проводов, а, следовательно, синфазными. Хитрость в том, что фаза одного сигнала
реверсирована на приемном конце линии, поэтому нужные звуковые сигналы становятся синфазными, а накладываемые
помехи рассинхронизируются по фазе. Помехи не в фазе эффективно подавляются, тогда как звуковой сигнал остается
неизменным. Здорово, правда?
Сбалансированное шумоподавление
Шум
Горячий
(+)
Холодный
(–)
Сигнал
Обратная
Обратная
без шума
фаза
Земля
фаза
Шумоподавление
Источник Кабель
Устройство
приема
сигнала
Несбалансированный шум
Шум
Источник Кабель
Устройство
приема
сигнала
EMX5014C • РУКОВОДСТВО ПОЛЬЗОВАТЕЛЯ
13
Основы работы с микшером
Полнофункциональная работа с микшером
В симметричном кабеле три провода:
Заземленный провод, ненесущий сигнал. Это просто опорная земля или 0, 1)
Сбалансированный Несбалансированный
вокруг которых колеблется сигнал других проводов.
Горячий
Горячий провод (или «+»), несущий нормально-фазированный звуковой 2)
сигнал.
Холодный
Холодный провод (или «-»), несущий звуковой сигнал с обратной фазой.3)
Экран
(Земля)
Внешняя
изоляция
Уровни сигналов и децибелы
Давайте рассмотрим одну из используемых единиц измерения звука — децибел (дБ–dB). Если наименьшему уровню звуку,
доступному человеческому уху, присвоить произвольное значение 1, то самый громкий звук, который можно услышать,
приблизительно в 1 000 000 (один миллион) раз громче. Это слишком большая цифра для практических вычислений, и
поэтому применяется соответствующая единица измерения «децибел». В этой системе разность между самым тихим и са-
мым громким звуками, которые можно услышать, — 120 децибелов. Надо учесть и тот факт, что это нелинейный масштаб,
и различие в 3 децибела фактически приводит к удвоению громкости или ее уменьшению вдвое. Вы можете столкнуться
с множеством различных вариаций децибела: дБн, дБв, дБм и другие, но дБн — основная единица децибела, где «0 дБн»
определен как уровень сигнала 0.775 вольт. Например, если уровень выхода микрофона – 40 дБн (0.00775 В), то поднятие
этого уровня до 0 дБн (0.775 В) в стадии предварительного усиления означает, что сигнал должен быть усилен в 100 раз.
Микшеру приходится обрабатывать сигналы в широком диапазоне уровней, и необходимые входные и выходные уровни
должны соответствовать по мере возможности. В большинстве случаев «номинальный» уровень для входов и выходов
микшера отмечен на панели или перечислен в руководстве пользователя.
+ 20 dBu
Профессиональные микшеры, усилители мощности и дру-
гие типы оборудования имеют входы и выходы с номиналь-
ным уровнем +4 дБн.
0 dBu
0.775 V
Входы и выходы в бытовых аудио приборах обычный номи-
нальный уровень -10 дБн.
-
20 dBu
Уровни микрофонных сигналов изменяются по широкому
-
40 dBu
диапазону в зависимости от типа микрофона и источника.
Обычная речь — приблизительно -30 дБн, а щебетание пти-
цы может быть ниже чем -50 дБн, в то время как удар ко-
лотушкой бас-барабана может произвести уровень порядка
-
60 dBu
0 дБн.
14
EMX5014C • РУКОВОДСТВО ПОЛЬЗОВАТЕЛЯ
Основы работы с микшером
Полнофункциональная работа с микшером
Как сделать микс лучше
Создаем микс: с чего начать?
Микшировать очень просто, не правда ли? Просто двигаем фейдеры, пока не добьемся нужного звука. Конечно, можно
поступить и так, но если использовать системный подход с учетом микшируемого материала, то можно добиться лучших
результатов гораздо быстрее. Определенных правил не существует. В итоге, вы должны выработать наиболее подходящую
Вам систему. Но главное–это системный подход, а не хаотичные действия. Вот несколько советов как начать работу.
Опустите фейдеры
Возможно, это звучит слишком просто, но обычно лучше сначала опустить все канальные фейдеры до упора. Можно начать
и с номинальными позициями фейдеров, но при таком подходе легко потерять перспективу. Опустите фейдеры до упора,
а потом поднимайте по очереди для формирования микса. Но с какого канала начать?
Пример 1: Вокальная баллада с аккомпанирующим фортепьянным трио
Что вы микшируете? Песню, в которой самым важным элементом является
вокал? В этом случае можно построить микс вокруг вокала. Это значит, что
первым следует поднять до номинального уровня сигнал вокального кана-
ла (если вы правильно выполнили процедуру настройки уровня сигнала, это
будет хорошей отправной точкой), а затем добавлять другие инструменты.
Что добавлять дальше, зависит от типа материала, над которым вы рабо-
таете. Если, например, в балладе вокал сопровождается аккомпанементом
фортепьянного трио, можно следующим элементом вывести фортепьяно и
отрегулировать соотношение вокал/фортепьяно, а затем — бас и ударные
для поддержки общего звучания.
Пример 2: Фанковый ритм-блюз
Если микшируется прифанкованный ритм-блюз с акцентом на грув, нужен
совершенно другой подход. В этом случае, большинство звукорежиссеров
начинают с ударных, а затем добавляют бас. Соотношение между ударны-
ми и басом очень важно для достижения «драйва» или «грува», ведущего
музыку. Особое внимание обратите на звучание баса с рабочим барабаном
(бас-бочкой). Они должны звучать практически как один инструмент, где ра-
бочий барабан обеспечивает энергичность звучания, а бас — высоту тона.
Еще раз отметим, что правил не существует, но эти идеи проверены и вполне
применимы.
EMX5014C • РУКОВОДСТВО ПОЛЬЗОВАТЕЛЯ
15
Основы работы с микшером
Полнофункциональная работа с микшером
Использовать ли эквалайзер
В основном, чем меньше, тем лучше. Существует много ситуаций, когда необходимо ослабить определенные частотные
диапазоны, но старайтесь, как можно реже пользоваться усилением частот. При правильном использовании эквалайзера
можно избежать взаимных помех инструментов в миксе и улучшить общее звучание. Неудачные регулировки эквалайзера
(обычно неудачное усиление частот) приводят к ужасному звучанию.
Ослабление частот для очистки микса
Основные и Гармонические диапазоны частот
Например: звучание тарелок имеют большую энер-
некоторых музыкальных инструментов
Тарелка
гию в диапазонах средних и низких частот, что не
воспринимается как музыкальный звук, но может
Фортепьяно
повлиять на ясность звучания других инструментов
Бас-барабан
в этих диапазонах. Можно полностью срезать низкие
Малый барабан
частоты на каналах тарелок без изменения их зву-
Бас
чания в миксе. Однако вы услышите отличия: микс
зазвучит более «объемно», с акцентом на инстру-
Гитара
менты в диапазонах низких частот. Удивительно, но
Тромбон
фортепьяно также имеет очень мощные низкие ча-
Труба
стоты, поэтому оно только выиграет, если этот диа-
пазон немного ослабить, чтобы другие инструменты
20 50 100 200 500 1 k 2 k 5 k 10 k 20 k
(
Hz
)
(например, бас и ударные) звучали живее. Разуме-
ется, этого не нужно делать, если исполняется соло
Частота, которая определяет основную музыкальную высоту тона.
на фортепьяно.
Производные основной частоты, которые играют роль
Для рабочего барабана и бас-гитары характерно об-
в определении тембра инструмента.
ратное: часто их лучше ослабить в области высоких
частот, чтобы добавить пространства в микс без какого-либо вреда для характера звучания этих инструментов. Но все не-
обходимо слушать, поскольку каждый инструмент индивидуален и может, например, потребоваться более глубокий звук
бас-гитары.
Несколько слов о частотах
Частоты, которые может слышать человеческое ухо, как полагают, располагаются приблизительно в диапазоне 20 Гц и 20 000 Гц. Обычный разговор
происходит приблизительно в диапазоне от 300 Гц до 3 000 Гц. Частота стандартных камертонов, используемых для настройки гитар и других
инструментов — 440 Гц (это соответствует "A3" - "Ля" первой октавы фортепьяно, настроенного на концертной высоте тона). Удвойте эту
частоту, и Вы получите высоту тона одной октавой выше - 880 Гц (то есть "A4" — "Ля" второй октавы на фортепьянной клавиатуре).
Таким же образом Вы можете разделить частоту 440 Гц на два и получить 220 Гц, то есть "A2" — "Ля" малой октавы на фортепьянной клавиатуре.
Будьте внимательны при усилении
MID Средние
частот
MID Средние частоты усилены
частоты линейные
Для создания специального или необычного эф-
LOW
HIGH
фекта можно использовать значительное усиление
Низкие частоты
Высокие
частот. Но если нужен микс с хорошим звучанием,
усилены
частоты
усилены
пользуйтесь этой функцией очень осторожно. Не-
LOW
HIGH
большое усиление средних частот придает вокалу
Низкие
Высокие
больший «эффект присутствия», а усилив высокие
частоты
частоты
Уровень
частоты, можно добиться более «воздушного» зву-
линейные
линейные
Сигнала (дБ)
чания определенных инструментов. После усиления
LOW
HIGH
обязательно прослушайте результат, и, если стра-
Низкие
Высокие
частоты
дает чистота звука, лучше обрежьте частоты, «за-
частоты
вырезаны
вырезаны
громождающие» микс, а не усиливайте их. Слишком
большое усиление частот может привести к чрез-
MID Средние частоты вырезаны
мерному усилению сигнала, создавая дополнитель-
ные помехи и потенциальную опасность перегрузки
Частота (Гц)
в цепи сигнала.
16
EMX5014C • РУКОВОДСТВО ПОЛЬЗОВАТЕЛЯ
Основы работы с микшером
Полнофункциональная работа с микшером
Обработка звука
Уровень реверберации
Поразительно, как быстро слух может потерять перспек-
Ваши миксы могут быть улучшены добавлением эффектов
тиву и заставить вас поверить в то, что полностью «раз-
типа реверберации или задержки. На EMX микшерах име-
мытый» микс звучит великолепно. Чтобы не попасть в эту
ется высокоэффективная внутренняя система эффектов.
ловушку, сначала задайте минимальный уровень ревербе-
Внутренний DSP (процессор цифровых сигналов) позволя-
рации, а затем, постепенно добавляйте ее в микс, пока не
ет Вам индивидуально добавлять реверберацию и задержку
услышите разницу. Дальнейшая реверберация, обычно,
на каждый канал тем же способом, что и при использовании
становится «спецэффектом». Не старайтесь, чтобы ревер-
внешнего модуля эффектов — но Вам нет нужды подклю-
берация доминировала в миксе, если, конечно, не хотите
чать какое-либо дополнительное устройство, и нет опасно-
добиться эффекта звучания оркестра в пещере.
сти потери качества сигнала, которую внешние подключе-
ния иногда влекут за собой. См. стр. 22
Будьте внимательны и не переусердствуйте с эффектами, так
как излишнее увлечение обработкой звука может снизить про-
зрачность и качество Вашего микса. Используйте эффекты
Модуляционные эффекты:
ровно настолько, чтобы создать требуемое чувство глубины,
Фазинг, Хорус и Флэнджер
но не более чем необходимо, чтобы сохранить звук чистым.
Все эти эффекты работают по одному принципу: часть ау-
дио сигнала «сдвигается во времени», а затем подмеши-
Время Реверберации и Задержки
Микшер имеет разнообразные программы эффекта ревербе-
вается к прямому сигналу. Сдвиг времени управляется или
рации и задержки и почти все они имеют параметр времени
«модулируется» LFO (генератором низкой частоты). Гово-
реверберации/задержки, который может быть установлен
ря «сдвиг времени, « мы не подразумеваем минуты или се-
с использованием контроллера PARAMETER. Небольшие кор-
кунды. Так как сдвиг, является настолько небольшим, что
ректировки времени реверберации/ задержки могут иметь
он определяется степенью сдвига фазы, а не временным
существенное влияние на звук. Выбор времени реверберации
измерением.
в большой степени зависит от темпа и «плотности» микса.
Фазовое различие между модулируемыми и прямыми сиг-
Миксы с более медленным темпом и меньшей плотностью
налами вызывает отмену в некоторых частотах и укрепляет
(т.е. разреженные миксы с меньшей активностью звука) могут
сигнал в других – это и вызывает мерцающий звук, кото-
хорошо звучать при относительно большом времени ревер-
рый мы слышим. Фазинг, наиболее тонкий из всех этих
берации. Но долгая реверберация может «размыть» быстрые
эффектов, производит нежные колебания, которые могут
фрагменты композиции. Это относится и к эффекту задержки.
оживить широкий диапазон источников, не являясь слиш-
Время задержки может устанавливаться для создания «стили-
ком нарочитым. Для хоруса и флэнджера сигнал отсрочи-
зации», и Вы должны выбрать наиболее подходящее время для
вается на несколько миллисекунд (миллисекунда — одна
музыки. При добавлении задержки к вокалу, например, попро-
тысячная секунды) со временем задержки, модулируе-
буйте установить время задержки на восьмые ноты с точкой,
мым LFO, и повторно объединяется с прямым сигналом.
соответствующие темпу мелодии.
В дополнение к эффекту, описанному выше, модуляция
задержки в этих эффектах вызывает воспринимаемый
Тон Реверберации
сдвиг высоты тона который, когда смешивается с прямым
Различные программы реверберации будут иметь различ-
сигналом, приводит к гармоничной и богатой циркуляции
ный «тон реверберации» («reverb tone») из-за различия
звука.
во времени реверберации высоких или низких частот, или
Различие между эффектами хоруса и флэнджера — пре-
различия в общем частотном ответе звука реверберации.
жде всего во времени задержки. Обратная связь в эффекте
Всегда будьте внимательны и не применяйте слишком
флэнджера использует более длительное время задержки,
много реверберации, особенно на высоких частотах. В до-
чем хорус, который основан на более сложной структуре
полнение к тому, что это приводить к неестественному
задержки. Хорус наиболее часто используется для уплот-
звуку, чрезмерная высокочастотная реверберация может
нения звучания инструмента, в то время как флэнджер
пересекаться с высокими частотами в других партиях Ва-
обычно используется как прямой «специальный эффект»
шего микса. Если Вы слышите больше реверберации, чем
для производства звуковых атак.
прямого звучания в верхнем частотном диапазоне, попро-
буйте выбрать другую программу эффекта.
EMX5014C • РУКОВОДСТВО ПОЛЬЗОВАТЕЛЯ
17
Основы работы с микшером
Полнофункциональная работа с микшером
Компрессия
Вы когда-либо задавались вопросом, почему профессионально произведенная запись звука, столь отлична от вашей соб-
ственной записи? Есть, конечно, много причин, но один из очень важных факторов этого — разумное использование
компрессии.
Одна из форм компрессии (или сжатия звука) известна
как «ограничение», и при использовании должным об-
разом, может производить гладкий звук без чрезмерных
ВЫХОД
пиков или искажений. Сжатие может также использо-
(мин)
ваться в микшировании, чтобы выровнять голос или ин-
струмент, которые, как кажется, звучат громче других,
или просто выровнять различия в уровнях. Компрессия
(макс)
может использоваться для придания миксу объемно-
сти и громкости, производя более «насыщенный» звук.
Профессиональные компрессоры имеют несколько раз-
личных параметров, которые должны быть тщательно
откорректированы: атака, реализация, порог, уровень
и др. Профессиональный звукоинженер, возможно,
должен уделить время и, основываясь на собственном
опыте, установить каждый из этих параметров для до-
стижения желательного звука.
ВХОД
Компрессор EMX позволяет достичь желаемого звуча-
ния намного проще. Все, что Вы должны сделать — это
установить, один контроллер «сжатия» и все подходя-
щие параметры будут выбраны автоматически. Инженеры, которые разработали этот прекрасный компрессор, обратили
особое внимание на достижение звукового качества таким образом, чтобы Вы могли быстро получить компрессию про-
фессионального качества, без необходимости производить множественные настройки параметров. В общем использо-
вании компрессии, вокал, который имеет широкий динамический диапазон, должен гармонично присутствовать в миксе.
При правильной компрессии Вы будете ясно слышать, фразы спетые шепотом, и в то же время эмоциональные и громкие
фразы в песне будут хорошо сбалансированы с общим звучанием. Компрессия может также быть полезна для сглаживания
звучания на бас-гитаре. Также она может быть применена к гитарным трекам для усиления пространственности звучания.
Слишком большая компрессия может быть причиной обратной связи.
Сначала музыка — затем микс
В любом случае первична музыка. Думайте о ней, и пусть именно она, а не что-то другое, направляет микс. Что это за
музыка, и какой инструмент или прием передает смысл и настроение? Вот что должно лежать в основе микса. Для созда-
ния микса используется высокотехнологичный инструмент, но микс — это такое же искусство, как и музыка. Помните об
этом — и миксы станут неотъемлемой частью музыки.
18
EMX5014C • РУКОВОДСТВО ПОЛЬЗОВАТЕЛЯ
