Bowers & Wilkins HTM1D: PolskiInstrukcja obs¡ugi

77

és/vagy gyártási hibákra, valamint

nem érvényes a következµkre:

a a nem megfelelµ üzembe helyezés,

csatlakoztatás vagy csomagolás

által okozott kárra.

b. a megfelelµ, kezelési útmutatóban

ismertetett használattól eltérµ

használat, hanyagság, módosítás

vagy nem eredeti B&W alkatrészek

használatával okozott kárra.

c. hibás, vagy nem megfelelµ külsµ

berendezés által okozott kárra.

d. balesetek, villámlás, víz, t∑z, háború,

polgári zavargások, vagy egyéb a

B&W által nem befolyásolható

események által okozott kárra.

e. az olyan termékekre, melyek

sorozatszámát módosították,

törölték, eltávolították, vagy

olvashatatlanná tették.

f. ha a javítást, módosítást egy arra

nem felhatalmazott személy végzi.

4

Ez a garancia helyettesíti a

kereskedµkre, disztribútorokra

vonatkozó nemzeti/regionális

törvények által elµírt

kötelezettségeket, és nincs hatással

a vevµk törvény adta jogaira.

Garanciális javítás igénylése

Amennyiben javításra van szüksége,

kövesse az alábbi eljárást:

1

Ha a berendezést a vásárlás

országában használja, akkor lépjen

kapcsolatba a B&W kereskedµvel,

akitµl a terméket vásárolta.

2

Ha a terméket nem a vásárlás

országában használja, akkor lépjen

kapcsolatba egy B&W kereskedµvel

a tartózkodási országban, aki ajánl

egy helyet a javításra. Felhívhatja a

B&W vállalatot az Egyesült

Királyságban, vagy ellátogathat

weboldalunkra, hogy megtudja a

helyi disztribútor elérhetµségének

részleteit.

Ahhoz, hogy a garanciális igényüket

érvényesítse, rendelkeznie kell az

eredeti számlával, vagy más olyan

okmánnyal, mely igazolja, hogy az árut

mikor és ki vásárolta.

Polski Instrukcja obs¡ugi

Drogi kliencie

Dzi∆kujemy za wybór produktu Bowers

& Wilkins.

W B&W, zawsze dbali·my o filozofi∆

Johna Bowersa, która ¡ƒczy w sobie

sztuk∆ i dØwi∆k, tworzƒc w ten sposób

po prostu lepszy produkt. Naszym

celem zawsze by¡o otrzymaπ

maksymalnƒ jako·π w stosunku do

ceny. Dotyczy to zarówno s¡uchania

muzyki jak i oglƒdania filmu.

Pierwsza seria Nautilus 800 zawiera¡a

mnóstwo nowych technologii, tworzƒc

w ten sposób prawdopodobnie

najlepiej sprzedawane g¡o·niki high-

end na ·wiecie.

Od tego czasu, nasz zespó¡ bada◊ i

rozwoju wciƒÃ usi¡uje udoskonaliπ

odtwarzany dØwi∆k. Jest to krótkie

podsumowanie co znajdziesz w nowej

serii. 

Basowe stoÃki charakteryzujƒ si∆ teraz

wielowarstwowa konstrukcjƒ z w¡ókna

karbonu i piankowego rdzenia

Rohacell. Sztywne membrany sƒ lepsze

przy odtwarzaniu niskich cz∆stotliwo·ci,

a ta nowa konstrukcja umoÃliwia nam

zag∆szczenie sekcji stoÃka bez wp¡ywu

na wzrost masy. Dodatkowa grubo·π

tworzy bardziej efektywne bariery

niwelujƒc zniekszta¡cenia generowane

wewnƒtrz obudowy, oferujƒc przy tym

wspania¡ƒ dynamik∆ i szybko·π basu.

Przy tej okazji oczyszczone zosta¡y

zakresy ·rednich cz∆stotliwo·ci.

‡redniotonowy g¡o·nik FTS otrzyma¡

nowe chassis – mocniejsze,

utrzymujƒce maksymalnie moÃliwƒ

przestrze◊ za g¡o·nikiem. Eliminuje to

przeszkody odbijajƒce fale i umoÃliwia

swobodny przep¡yw powietrza. 

Wszystkie wysokotonowe przetworniki

B&W poszerzajƒ swoje moÃliwo·ci do

strefy ultrasonicznej – waÃnej do

odtwarzania materia¡u nagranego w

SACD i DVD-Audio. Teraz najwyÃsze

modele w serii charakteryzujƒ si∆

diamentowƒ kopu¡kƒ w g¡o·niku

wysokotonowym. Sƒ one trudne i

drogie w produkcji, ale ich pasmo

przenoszenia bez problemu si∆ga

80kHz, co jest niedost∆pne dla

wi∆kszo·ci tzw. Super g¡o·ników.

Zwrotnica jest tak zaprojektowana, aby

sygna¡ przekazywany by¡ z jak

najmniejszymi stratami i bez

zniekszta¡ce◊. Specjalnie dla tej serii,

nasi inÃynierowie skrupulatnie zbadali

wi∆kszo·π tradycyjnych zwrotnic. Nie

ulegli oni jednak ogólnie przyj∆tym

standardom, tworzƒc w ten sposób

zwrotnic∆, która jest wspó¡twórcƒ

nieprze·cignionego obrazu dØwi∆ku i

jego stabilno·ci. 

Otrzymali Pa◊stwo najwyÃszej jako·ci

g¡o·niki, dlatego warto dopilnowaπ

ich prawid¡owej konfiguracji. W zwiƒzku

z tym prosimy o uwaÃne przeczytanie

tej instrukcji. Wi∆cej informacji

moÃna znaleØπ na stronie www.bowers-

wilkins.com w dzia¡ach po·wi∆conych

FAQ i technologii.

Ochrona ·rodowiska

Wszystkie produkty

B&W sƒ zgodne z

dyrektywami RoHS

(ograniczajƒcƒ uÃycie zwiƒzków

niebezpiecznych) oraz WEEE

(regulujƒcƒ przetwórstwo zuÃytego

sprz∆tu elektrycznego i

elektronicznego). Symbole te wskazujƒ

na to, Ãe urzƒdzenia sƒ zgodne z

dyrektywami, a równieà Ãe powinny byπ

odpowiednio przetwarzane. Skonsultuj

si∆ z lokalnym punktem sk¡adowania

odpadów w celu zasi∆gni∆cia dalszych

informacji.

Jak korzystaπ z instrukcji

Instrukcja ta po·wi∆cona jest

pasywnym g¡o·nikom z serii 800.

Nawet je·li zawarte w instrukcji

informacje nie b∆dƒ wydawa¡y Ci si∆

waÃne, nie pozbywaj si∆ jej. MoÃe si∆

ona okazaπ przydatna przy zakupie

innych g¡o·ników poszerzajƒcych Twój

system, w póØniejszym terminie.

KaÃdy rozdzia¡ posiada numer

identyfikacyjny, dzi∆ki którym b∆dziesz

móg¡ byπ kierowany do odpowiednich

sekcji. Pomocne w tym b∆dƒ strza¡ki

(

f

). Cz∆·π tekstu dotyczy tylko

konkretnego modelu. Te fragmenty

instrukcji oznaczono pionowƒ liniƒ po

lewej stronie tekstu. 

Temat

f

patrz

Sprawdzenie zawarto·ci

1

Ustawienie g¡o·ników

2

Montaà g¡o·ników

3

Pod¡ƒczenie g¡o·ników

4

Strojenie

5

Okres docierania g¡o·ników

6

Wspólpracujƒce urzƒdzenia

7

Konserwacja

8

1

SPRAWDZENIE ZAWARTO‡CI

W zaleÃno·ci od modelu, w

opakowaniu znajdujƒ si∆ róÃne

akcesoria. Tabelka na rysunku 1

pokazuje jaka powinna byπ zawarto·π

78

opakowania w poszczególnym modelu.

Je·li czego· brakuje skontaktuj si∆ ze

swoim dealerem. 

2

USTAWIENIE G¿O‡NIKÓW

Pojawiajƒce si∆ pole magnetyczne

Je·li uÃywasz g¡o·ników w systemie

kina domowego i korzystasz z ekranu

CRT (tradycyjny TV lub monitor

tylnoprojekcyjny) upewnij si∆, Ãe obraz

nie jest zniekszta¡cony przez

wytwarzane z g¡o·nika pole

magnetyczne. PoniÃej wymienione

g¡o·niki centralne sƒ ekranowane

magnetycznie, poniewaà ich ustawienie

wymaga bliskiej lokalizacji z ekranem:

HTM1D

HTM2D

HTM3S

HTM4S

Wszystkie inne g¡o·niki z tej serii,

powinny byπ usytuowane przynajmniej

0,5m od ekranu. Niektóre marki TV sƒ

szczególnie wraÃliwe na pole

magnetyczne i wymagajƒ jeszcze

wi∆kszej odleg¡o·ci ustawienia od

g¡o·nika. Ekrany Plazmowe i LCD nie

sƒ wraÃliwe na pole magnetyczne,

natomiast projektory bezpo·rednie sƒ

zazwyczaj usytuowane w znacznej

odleg¡o·ci od zestawów g¡o·nikowych.

Aplikacja

f

patrz

Kana¡ przedni prawy i lewy

2.1

Kana¡ przedni centralny 

2.2

Kana¡y Surround

2.3

2.1

KANA¿ PRZEDNI PRAWY 

I LEWY

Je·li jeste· zainteresowany tylko

systemem audio, rezygnujƒc

jednocze·nie z kina domowego,

odleg¡o·π mi∆dzy g¡o·nikami powinna

byπ zbliÃona do odleg¡o·ci mi∆dzy

pozycjƒ s¡uchacza a g¡o·nikami.

Oznacza to, Ãe kƒt mi∆dzy nimi

powinien wynosiπ ok. 60°. Jest to

uzaleÃnione od tego, czy uÃywasz

g¡o·nika centralnego, czy nie.

Oprócz zalecanych modeli ·ciennych,

zbalansowanie mi∆dzy g¡o·nikami jest

bardziej naturalne je·li g¡o·niki

ustawione sƒ co najmniej 0,5m od tylnej

·ciany. Ustawienie takie poprawia takÃe

przestrze◊ odtwarzanego dØwi∆ku

(rysunek 2).

Je·li jeste· zainteresowany tylko 

2-kana¡owym audio, posiadajƒc dwa

niezaleÃne, w znacznej odleg¡o·ci

odsuni∆te od siebie g¡o·niki, moÃesz

stworzyπ tzw. efekt braku p¡ynno·ci

dØwi∆ku mi∆dzy tymi g¡o·nikami. Jest to

spowodowane trudno·ciƒ

wygenerowania obrazu dØwi∆ku

g¡o·nika centralnego. Je·li posiadasz

g¡o·nik centralny, wtedy moÃesz g¡o·nik

prawy i lewy ustawiπ w dalszej

odleg¡o·ci od siebie. Pozwoli to

poszerzyπ obraz dØwi∆ku. Dzi∆ki temu

jeste· bliÃej wykonawcy.

Je·li ze wzgl∆du na wewn∆trzne

rozplanowanie pokoju ods¡uchowego,

g¡o·niki musisz ustawiπ duÃej

odleg¡o·ci wzgl∆dem siebie, g¡o·nik

centralny okazuje si∆ znaczƒcym

ulepszeniem. Jest on takÃe pomocny w

percepcji ods¡uchu centralnego obrazu

dØwi∆ku dla kaÃdej pozycji

ods¡uchowej. (rysunek 3)

Je·li wykorzystujesz te g¡o·niki takÃe do

oglƒdania filmów, powiniene·

spróbowaπ po¡ƒczyπ obraz audio z

rozmiarem ekranu. Oznacza to, Ãe

g¡o·niki powinny byπ bliÃej siebie.

Najlepsze rozwiƒzanie jest wtedy, gdy

g¡o·niki znajdujƒ si∆ ok. 0,5m od boków

ekranu. (rysunek 4)

G¡o·niki mocowane na ·cianie powinny

znajdywaπ si∆ na takiej wysoko·ci, aby

g¡o·nik wysokotonowy znajdowa¡ si∆

mniej wi∆cej na wysoko·ci uszu. Je·li

g¡o·niki ·rednio i wysokotonowe pracujƒ

jednocze·nie, dyspersja dØwi∆ku w

p¡aszczyØnie pionowej zaw∆Ãa si∆ w

okolicy cz∆stotliwo·ci podzia¡u

zwrotnicy. Aby zapobiec temu zjawisku,

ustaw g¡o·niki pod kƒtem 

±

5° w

stosunku do siebie.

Dzi∆ki regulowanym g¡o·nikowym

podstawkom pod¡ogowym, moÃesz tak

je ustawiπ, aby efekty ods¡uchowe by¡y

jak najlepsze.

f

PrzejdØ do sekcji 3.

2.2 KANA¿ PRZEDNI CENTRALNY

Je·li masz transparentnie akustyczny

ekran, ustaw g¡o·nik centralnie za

ekranem. Je·li g¡o·nik wysokotonowy

znajduje si∆, w odchyleniu wi∆kszym

nià 5°, w stosunku do uszu s¡uchaczy,

skieruj g¡o·nik centralny w stron∆

miejsca ods¡uchu. (rysunek 5)

Je·li masz standardowy ekran, g¡o·nik

postaw bezpo·rednio nad lub pod

ekranem, najlepiej jak najbardziej na

wysoko·ci uszu. Je·li g¡o·nik

wysokotonowy znajduje si∆, w

odchyleniu wi∆kszym nià 5°, w

stosunku do uszu s¡uchaczy, skieruj

g¡o·nik centralny w stron∆ miejsca

ods¡uchu. Podstawka z moÃliwo·ciƒ

regulacji nachylenia dost∆pna jest dla

g¡o·ników HTM2D, HTM2S i HTM4S.

Szczegó¡owe informacje uzyskasz u

dealera. (rysunek 6)

Je·li po prostu s¡uchasz audio, umie·π

g¡o·nik tak, aby przetwornik

wysokotonowy znajdowa¡ si∆ na

wysoko·ci uszu. (rysunek 7)

f

PrzejdØ do rozdzia¡u 3.

2.3

KANA¿Y SURROUND

Kolumny g¡o·nikowe dØwi∆ku

otaczajƒcego generalnie moÃna

podzieliπ na dwa typy – te, które moÃna

okre·liπ jako „normalne“ – tak zwane

monopolarne, w których dØwi∆k

tworzony jest przez grup∆ g¡o·ników

zainstalowanych z przodu kolumny oraz

– dajƒce bardziej rozproszonƒ

przestrze◊ dØwi∆kowƒ takie jak

dipolarne. KaÃdy z tych typów ma

swoje zalety.

Wi∆kszo·π muzyki zarejestrowanej

wielokana¡owo nagrywana by¡a z my·lƒ

o odtwarzaniu w warunkach domowych

i odtwarzaniu za pomocƒ

monopolarnych g¡o·ników dØwi∆ku

otaczajƒcego, bez wzgl∆du na to jaki

zastosowano format zapisu

wielokana¡owego. UmoÃliwia to lepszƒ

lokalizacj∆ stron oraz obrazu

melodycznego tworzonego z ty¡u,

chociaà obraz ten nigdy nie jest tak

precyzyjny, jak ma to miejsce w

przypadku g¡o·ników przednich.

Wi∆kszo·π filmów oryginalnie

przygotowywanych jest do odtwarzania

w kinach, gdzie dla uzyskania dØwi∆ku

otaczajƒcego stosowane sƒ duÃe liczby

g¡o·ników tworzƒcych wokó¡

audytorium rozproszonƒ przestrze◊

dØwi∆kowƒ . W tym przypadku

wyst∆puje wi∆cej g¡o·ników dØwi∆ku

otaczajƒcego nià dyskretnych kana¡ów

zapisu informacji, a powstajƒcy obraz

przestrzeni dØwi∆kowej jest mniej

precyzyjny, zapewniajƒc efekt

g¡∆bszego otaczania.  G¡o·niki

dipolarne oraz inne rozwiƒzania

rozpraszajƒce dØwi∆k sƒ lepsze do

tworzenia tego typu przestrzeni

dØwi∆kowej w domu przy uÃyciu

mniejszej liczby g¡o·ników.

Pozycjonowanie obrazu przy tych

typach g¡o·ników jest znacznie mniej

precyzyjne nià przy g¡o·nikach

monopolarnych. JednakÃe, cechujƒ si∆

one niezaprzeczalnƒ zaletƒ

¡atwiejszego tworzenia równowagi

systemu dla wi∆kszej przestrzeni

odtwarzania.

Dlatego teà moÃna uzyskaπ róÃne

informacje z róÃnych Øróde¡

dotyczƒcych tego, który z typów jest

lepszy do stosowania jako g¡o·niki

dØwi∆ku otaczajƒcego. Prawda jest

taka, Ãe nie ma jednego, najlepszego

rozwiƒzania dla kaÃdej z sytuacji i

ko◊cowy wybór dla danej sytuacji

powinien wynikaπ z rozwaÃenia wielu

79

kryteriów, które w pewnym stopniu

mogƒ si∆ wykluczaπ. 

Tylko DS8S

W ramach serii 800, tylko g¡o·nik DS8S

moÃe pracowaπ w trybie bipolarnym.

Praktycznie, ten specjalistyczny

g¡o·nik daje moÃliwo·π pracy w

systemie monopolarnym i bipolarnym.

Prze¡ƒczenia trybu moÃesz dokonaπ

za pomocƒ zamontowanego na

przednim panelu prze¡ƒcznika lub

pilotem korzystajƒc z wyzwalacza

12V umieszczonego w procesorze

surround. Dzi∆ki tej moÃliwo·ci,

moÃesz wybraπ odpowiedni tryb

pracy dla Ciebie, twoich warunków

ods¡uchowych, typu programu oraz

ilo·ci s¡uchaczy. Praktycznie, moÃesz

nawet zmieniπ charakterystyk∆

programu, nie rozstrajajƒc przy tym

pod¡ƒczonego systemu.

W trybie monopolarnym, aktywne sƒ

tylko dwa g¡o·niki z przodu kolumny.

W trybie bipolarnym, g¡o·niki

wysokotonowe sƒ od¡ƒczone, a

uaktywnione zostajƒ g¡o·niki

odpowiedzialne za niÃsze zakresy,

zwrotnica natomiast zmniejsza zakres

pracy do niÃszych cz∆stotliwo·ci.

G¡o·niki po przeciwnych stronach

pod¡ƒczone sƒ wzgl∆dem siebie w

odwrotnej fazie, co w efekcie tworzy

stref∆ efektywnego ods¡uchu o

zasi∆gu 60°. Je·li s¡uchacze usiƒdƒ

w¡a·nie w tej strefie, lokalizacja

g¡o·ników b∆dzie mniej odczuwalna,

a zawarto·π dØwi∆ków odbitych

b∆dzie wi∆ksza, czyli nastƒpi

naturalne rozproszenie pola dØwi∆ku.

Aby wykonaπ prze¡ƒczenie mi∆dzy

trybem monopolarnym a bipolarnym,

skorzystaj z przycisku

prze¡ƒczajƒcego na frontowej

obudowie kolumny. Ustawienie w

pozycji • informuje, Ãe kolumna jest w

trybie monopolarnym. (rysunek 8)

NiezaleÃnie od tego, je·li wyzwalacz

wy·le 12V sygna¡, kolumna

automatycznie prze¡ƒczy si∆ do trybu

dipolowego. W pozycji ••, niezaleÃnie

od sygna¡u wyzwalacza, g¡o·nik

zawsze jest w trybie dipolowym.

(rysunek 9)

Ustaw kierunek dodatniego i

ujemnego dipolu za pomocƒ,

umiejscowionego na przednim

panelu, prze¡ƒcznika oznaczonego

><

. Ustawienie nóÃki wskazuje

kierunek dodatni.

Dla równej panoramy dØwi∆ku

pomi∆dzy wszystkimi g¡o·nikami,

boczne g¡o·niki dla wszystkich

aplikacji i tylne g¡o·niki dla aplikacji

6.1 i 7.1 powinny mieπ polaryzacj∆

zgodnƒ z rysunkiem 10.

Aplikacja

f

patrz

5.1 kana¡y surround

2.4

Boczne kana¡y w 6.1 i 7.1

2.5

Tylny kana¡ w systemie 6.1

2.6

Tylny kana¡ w systemie 7.1

2.7

2.4

5.1 KANA¿Y SURROUND

Tylko DS8S

Je·li korzystasz z DS8S tylko w trybie

dipolowym, zamocuj g¡o·niki na

·cianie na wysoko·ci ok. 60 cm

powyÃej wysoko·ci uszu i na linii

strefy ods¡uchu (rysunek 11)

Je·li korzystasz z DS8S w trybie

dipolarnym i monopolarnym, zamocuj

g¡o·niki na ·cianie na wysoko·ci ok.

60 cm powyÃej wysoko·ci uszu oraz

tak, aby miejsce ods¡uchu mie·ci¡o

si∆ w 60° korzystnej strefia

ods¡uchowej. (rysunek 12)

Wszystkie modele oprócz DS8S

Ustaw g¡o·niki wokó¡ pod kƒtem ok.

120° wzgl∆dem centralnego frontu.

Kszta¡t pokoju determinuje, czy

g¡o·niki umieszczone zostanƒ po

bokach czy na tylnej ·cianie.

(rysunek 13)

f

PrzejdØ do rozdzia¡u 2.8

2.5 BOCZNE KANA¿Y W 6.1 i 7.1

Umie·π g¡o·niki po bokach, na osi

obszaru ods¡uchu. (rysunki 14 i 15) 

f

PrzejdØ do rozdzia¡u 2.8

2.6

TYLNY KANAL 

W SYSTEMIE 6.1

Tylny kana¡ w nagraniach 6.1 EX

moÃe byπ odtwarzany przy uÃyciu

pojedynczego g¡o·nika,

umiejscowionego bezpo·rednio z ty¡u

·rodkowego punktu obszaru ods¡uchu.

(rysunek 14)

f

PrzejdØ do rozdzia¡u 2.8

2.7

TYLNY KANAL 

W SYSTEMIE 7.1

PoniÃsze zalecenia mogƒ mieπ równieÃ

zastosowanie dla systemu 6.1

wykorzystujƒcego dwa tylne g¡o·niki

efektowe, pod¡ƒczone równolegle do

tego samego kana¡u.

Umie·π dwa g¡o·niki z ty¡u obszaru

ods¡uchu tak, aby tworzy¡y one kƒt ok.

40° centra stosunku do osi obszaru

ods¡uchu. (rysunek 15)

f

Ciƒg dalszy w rozdziale 2.8

2.8  WYSOKO‡∏ G¿O‡N. EFEKTOW.

Je·li wykorzystujesz swój system do

odtwarzania filmów, umie·π g¡o·niki na

wysoko·ci ok. 60 cm powyÃej poziomu

uszu widza. (rysunek 16)

Jest to preferowana wysoko·π w

dipolarnym trybie pracy modelu DS8S

we wszystkich zastosowaniach,

chociaà moÃe on byπ teà montowany

na suficie. W takim przypadku, spróbuj

umie·ciπ go ok. 0,5 m od ·ciany

bocznej (rysunek 17)

Dla wszystkich innych modeli, jeÃeli

s¡uchasz jedynie materia¡u audio, a w

pokoju znajduje si∆ tylko jeden lub

dwóch s¡uchaczy, zamontuj g¡o·niki

tak, aby g¡o·niki wysokotonowe

znajdowa¡y si∆ mniej wi∆cej na

poziomie uszu s¡uchaczy.

Je·li masz do czynienia z wi∆kszƒ

liczbƒ s¡uchaczy, podnie· mocowanie

g¡o·ników nieco ponad wysoko·π g¡ów

tak, aby uniknƒπ blokowania docierania

dØwi∆ku do kaÃdego ze

s¡uchaczy.(rysunek 18)

f

Ciƒg dalszy w rozdziale 3.

3

MONTA…

Model

f

Patrz

800D/801D/802D

3.1

HTM1D 3.2

803D/803S/804S

3.4

805S/HTM2D/HTM3S/HTM4S 3.5

SCMS

3.6

DS8S

3.7

3.1

800D/801D/802D

Fabrycznie, kolumny wyposaÃone sƒ w

rolki ·lizgowe umoÃliwiajƒce ich

przesuwanie. Z powodu duÃej wagi tych

g¡o·ników, rolki mogƒ pozostawiaπ

wgniecenia w drewnianej lub innej

wraÃliwej na uszkodzenia pod¡odze. W

zwiƒzku z tym, musisz podjƒπ kroki

zmierzajƒce do zabezpieczenia takich

powierzchni, stosujƒc warstw∆

po·redniƒ. Je·li b∆dziesz popychaπ

kolumn∆ na dole obudowy, rolki pozwolƒ

Ci na jej przesuwanie po g¡adkich

powierzchniach.

Odtwarzanie basu moÃe byπ poprawione

poprzez zastosowanie opcjonalnych,

regulowanych stopek. Sƒ one

dostarczane oddzielnie w kompletach po

4 szt. (800 Series Floor Spike Kit, numer

katalogowy FP22359). Zapewniajƒ one

moÃliwo·π ustawienia w zakresie 40 mm,

co pozwala na pochylenie kolumny w

pewnym zakresie. Stopki sƒ odwracalne,

80

majƒc kszta¡t kolców po jednej stronie

(w przypadku dywanów), za· gumowƒ

powierzchni∆ po drugiej (je·li g¡o·nik

ustawiany jest na drewnianej lub innej,

¡atwo rysujƒcej si∆ pod¡odze).

Aby zamocowaπ opcjonalne stopki,

najpierw po¡óÃ kolumn∆ na boku (aby

uniknƒπ uszkodzenia zacisków na tyle

obudowy lub membran g¡o·ników.

(rysunek 19)

Z powodu znacznej wagi kolumny,

czynno·π ta powinna zostaπ wykonana

przez minimum dwie osoby. Zdejmij z

d¡oni obrƒczk∆ i innƒ biÃuteri∆, aby

uniknƒπ porysowania powierzchni

obudowy. Po¡óÃ g¡o·nik na mi∆kkiej

powierzchni, takiej jak np. dywan.

MoÃesz równieà w¡oÃyπ nie ze·lizgujƒce

si∆ r∆kawiczki.

Nie obawiaj si∆ podnosiπ kolumny

trzymajƒc za bok “g¡owy” g¡o·nika

·redniotonowego. MoÃe to wprowadzaπ

w niepewno·π, gdyà g¡owa jest

elastycznie zamocowana na obudowie

g¡o·nika niskotonowego. Jednak osiƒga

ona punkt kra◊cowy i jest wystarczajƒco

silna, by utrzymaπ ci∆Ãar ca¡ej kolumny.

UÃywajƒc klucza Torxa, do¡ƒczonego do

zestawu, zdemontuj 4 rolki ·lizgowe z

podstawy kolumny i za¡óÃ na ich miejsce

stopki. (rysunek 20) 

Ustaw stopki jak opisano to w

rozdziale 3.3.

f

PrzejdØ do rozdzia¡u 3.3.

3.2

HTM1D

Wraz z kolumnƒ dostarczane sƒ

4 regulowane nóÃki oraz ·ruby s¡uÃce

do przymocowania ich do obudowy.

NóÃki posiadajƒ 40mm zakres ustawienia

pionowego, co pozawala na pochylenie

kolumny pod kƒtem do 8°. Przechylenie

kolumny moÃe okazaπ si∆ przydatne,

poniewaà zazwyczaj jest ona

umieszczana na pod¡odze pod duÃym

ekranem. 

NóÃki sƒ dwustronne i mogƒ byπ

uÃywane zarówno jako kolce, w

przypadku ustawienia kolumny na

dywanie, lub jako gumowe podk¡adki do

umiejscowienia g¡o·nika na g¡adkiej i

wraÃliwej na zarysowania pod¡odze. 

Zamontuj nóÃki przed wypakowaniem

kolumny z kartonu. Wtedy bowiem

dost∆p do jej spodu jest znacznie

wygodniejszy. Poza tym, styropian i folia,

w które jest opakowany g¡o·nik

pozostanƒ na swoim miejscu do

momentu, w którym kolumna nie zostanie

ustawiona w pozycji pionowej, dzi∆ki

czemu b∆dƒ one chroniπ jƒ przed

ewentualnymi uszkodzeniami.

Najpierw przeczytaj sekcj∆ 3.3, aby

zapoznaπ si∆ z konstrukcjƒ kolumny.

Je·li kolumna ma byπ przechylona do

ty¡u, wykr∆π przednie nóÃki z obudowy

(rysunek 21), natomiast tylne nóÃki wkr∆π

w niƒ (rysunek 22). Na oddzielnej

instrukcji umieszczonej w kartonie

znajdziesz te czynno·ci dok¡adnie

rozrysowane. 

Wkr∆π nóÃki za pomocƒ specjalnego

do¡ƒczonego pier·cienia, zarówno w

przypadku kolców, jak i gumowanych

podk¡adek. Pozostaw ko◊ce nóÃek

wystajƒce poza wewn∆trzne elementy

pakowe, kiedy kolumna jest ustawiona w

pionie. 

Po ustawieniu kolumny na nóÃkach i

zdj∆ciu kartonu, zdejmij pozosta¡e

elementy opakowania i dopasuj nóÃki w

sposób opisany w sekcji 3.3.

f

Ciƒg dalszy w rozdziale 3.3.

3.3

REGULOWANIE STOPEK

Gwintowane trzpienie, które mocujƒ

stopki majƒ kszta¡t duÃych stoÃków po

jednej stronie ko¡nierza. Dla uzyskania

maksymalnej wysoko·ci, zamocuj

trzpienie stoÃkami w kierunku pod¡ogi.

(rysunek 21) Je·li chcesz osiƒgnƒπ

minimalna wysoko·π, skieruj stoÃki w

stron∆ kolumny. (rysunek 22)

Wkr∆π stopk∆ w pobliÃe pozycji, która

wydaje Ci si∆ byπ docelowƒ, stosujƒc

kolce lub gumowe ko◊cówki w

zaleÃno·ci od typu pod¡oÃa. Je·li nie

planujesz pochylenia kolumn, skieruj

trzpienie stoÃkami do ·rodka,

pozostawiajƒc dostatecznƒ d¡ugo·π

gwintu, aby zastosowaπ pier·cienie

kontrujƒce. Za¡óÃ pier·cienie, ale nie

dokr∆caj ich.

Postaw kolumn∆ pionowo i przy pomocy

do¡ƒczonego metalowego paska,

pozwalajƒcego na pochylenie kolumny,

wyreguluj stopki. (rysunek 23)

Na koniec, dokr∆π nakr∆tki kontrujƒce do

trzpieni, uÃywajƒc metalowego

p¡askownika. (rysunek 24)

f

PrzejdØ do rozdzia¡u 4.

3.4

803D/803S/804S

Dla uzyskania najwyÃszej jako·ci,

wkr∆π regulowane stopy w

nagwintowane otwory znajdujƒce si∆ na

spodzie obudowy. Zastosuj

odpowiednio – kolce w przypadku

dywanów lub gumowe stopy je·li

kolumny ustawione b∆dƒ na drewnianej

lub innej ¡atwej do uszkodzenia

pod¡odze. (rysunek 25)

Po¡óÃ kolumn∆ na boku, aby uniknƒπ

uszkodzenia zacisków na tyle obudowy

lub membran g¡o·ników. Zdejmij z d¡oni

obrƒczk∆ i innƒ biÃuteri∆, aby uniknƒπ

porysowania powierzchni obudowy.

Po¡óÃ g¡o·nik na mi∆kkiej powierzchni,

takiej jak np. dywan.

Nakr∆π nakr∆tki kontrujƒce ca¡kowicie

na stopki, za· stopki wkr∆π do ko◊ca w

podstaw∆ kolumny. (rysunek 25)

Postaw g¡o·nik pionowo i wyreguluj

stopki, aby wyeliminowaπ jakƒkolwiek

niestabilno·π kolumny.

Na koniec dokr∆π nakr∆tki kontrujƒce w

kierunku gwintowanych gniazd stopek.

(rysunek 26)

f

PrzejdØ do rozdzia¡u 4.

3.5

805S/HTM2D/HTM3S/HTM4S

Modele te powinny byπ umiejscowione

na solidnej pó¡ce lub podstawce tak,

aby moÃliwe by¡o w¡a·ciwe kierowanie

dØwi∆ku do s¡uchaczy.

W przypadku modelu 805S, zalecamy

zastosowanie specjalnej podstawki 

FS-N805, która b∆dzie utrzymywaπ

g¡o·nik na w¡a·ciwej wysoko·ci dla

poprawnego ods¡uchu.

Dla g¡o·ników centralnych HTM2D,

HTM3S i HTM4S, odpowiednim

modelem podstawki jest FS-NHTM,

która pozycjonuje g¡o·nik na niewielkiej

wysoko·ci nie przekraczajƒcej 60 cm

od pod¡ogi tak, aby nie wchodzi¡ on w

·wiat¡o ekranu. Podstawka ta pozwala

na pochylenie g¡o·nika w ty¡ o warto·π

0°, 4° lub 8°.

W kaÃdym przypadku, post∆puj zgodnie

z instrukcjami do¡ƒczonymi do podstawki.

Je·li umieszczasz g¡o·niki na pó¡ce,

przyklej do spodu obudowy g¡o·nika

samoprzylepne gumowe stopy.

(rysunek 27)

f

PrzejdØ do rozdzia¡u 4.

3.6

SCMS

G¡o·niki te zosta¡y zaprojektowane do

zamontowania ich na ·cianie.

Dostarczane sƒ z uchwytami

montaÃowymi, umoÃliwiajƒcymi regulacj∆

w pionie i w poziomie. (rysunek 29)

Uchwyty powinny byπ przymocowane do

·ciany za pomocƒ ·rub o ·rednicy od 5

do 6mm (numeracja od 10 do 12).

D¡ugo·π gwintu ·ruby powinna wynosiπ

co najmniej 25mm. (rysunek 28) 

Przytrzymaj szablon przy ·cianie w

pozycji, w jakiej chcesz zamontowaπ

g¡o·nik. Do korekcji po¡oÃenia uÃyj

poziomicy. Zewn∆trzne wymiary

szablonu odpowiadajƒ tylnym

wymiarom obudowy. ZauwaÃ, Ãe

·rodek systemu montaÃowego nie jest

toÃsamy ze ·rodkiem samego g¡o·nika. 

Zaznacz miejsca na otwory, po czym

81

nawierπ ·cian∆ i wkr∆π w niƒ ·ruby.

Upewnij si∆, Ãe tkwiƒ one w ·cianie na

tyle solidnie, aby utrzymaπ ci∆Ãar

g¡o·nika. Przy montowaniu g¡osnika

na ·cianie gipsowo-kartonowej,

pami∆taj o uÃyciu ·rub z

odpowiednimi ko¡kami. B&W nie

ponosi Ãadnej odpowiedzialno·ci za

nieprawid¡owe zamontowanie

g¡o·ników na ·cianie lub w suficie.

Przykr∆π p¡ytk∆ D do ·ciany i sprawdØ,

czy jest dobrze przymocowana. 

Wkr∆π cz∆·ciowo dwie z do¡ƒczonych

·rub do dwóch górnych gwintowanych

gniazd umieszczonych z ty¡u obudowy.

Zamontuj g¡o·nik na p¡ytce E,

umieszczajƒc dwie ·ruby wystajƒce z

ty¡u obudowy w specjalnych szczelinach

na górze p¡ytki.

Wkr∆π pozosta¡e dwie ·ruby poprzez

p¡ytk∆ E w niÃsze gwintowane gniazda,

poczym dokr∆π wszystkie cztery ·ruby.

Ustaw kƒt pionowy g¡o·nika regulujƒc

·rub∆ B. 

Dokr∆π do ko◊ca ·rub∆ A.

Wyreguluj ·ruby C, tak Ãeby tarcie

trzech pionowych zawiasów pozwoli¡o

na dopasowanie pozycji uchwytów

montaÃowych, utrzymujƒc je przy tym w

pozycji raz ustawionej.

Pod¡ƒcz g¡o·niki w sposób, w jaki

zosta¡o to opisane w sekcji 4 przed

kontynuowaniem dzia¡a◊ montaÃowych.

Ustaw kƒt poziomy i przechyl g¡o·nik w

kierunku ·ciany. Zostaw odrobin∆

·wiat¡a pomi∆dzy g¡o·nikiem a ·cianƒ,

aby uniknƒπ wibracji kolumny.

f

Przejdà do rozdzia¡u 4.

3.7

DS8S

Kolumny g¡o·nikowe mogƒ byπ

mocowane do ·cian za pomocƒ

wkr∆tów o ·rednicy od 5 mm do 6 mm

(Nr 10 do Nr 12). 

Z ty¡u obudowy wyst∆pujƒ trzy p¡ytki.

G¡ówka ·rubki powinna byπ w¡oÃona

w okrƒg¡ƒ cz∆·π otworu I wsuni∆ta

wzd¡uà otworu. Wyci∆cia te sƒ

wyposaÃone w mechanizm

spr∆Ãynowy, zabezpieczajƒcy g¡o·niki

przed ¡atwym strƒceniem. D¡ugo·π

wkr∆tu naleÃy tak dobraπ, aby gwint

móg¡ zostaπ wkr∆cony minimum na

odcinku 25 mm. (rysunek 28)

G¡ówka wkr∆tu powinna byπ

wprowadzona w okrƒg¡ƒ cz∆·π otworu i

wsuni∆ta ca¡kowicie wzd¡uà jednej ze

szczelin. B&W nie ponosi Ãadnej

odpowiedzialno·ci za jakiekolwiek

szkody wynik¡e z niew¡a·ciwego

mocowania do ·ciany lub sufitu.

Zewn∆trzne wymiary wzornika

odpowiadajƒ wymiarom tylnej ·ciany

obudowy.

Nakleiπ cztery samoprzylepne gumowe

podk¡adki do panelu tylnego kaÃdego z

g¡o·ników w pobliÃu kaÃdego z

naroÃników. Podk¡adki te ograniczajƒ

wibracje g¡o·ników przy powierzchni i

pozwalajƒ na dok¡adne ustawienie ich

pozycji. (rysunek 30)

Odleg¡o·π mi∆dzy ·cianƒ a ¡bem

wkr∆tu  ustawiπ tak, aby po

zawieszeniu kolumny na wkr∆cie

gumowe podk¡adki przesuwa¡y si∆ z

oporem po ·cianie. (rysunek 31)

Zawsze sprawdziπ i upewniπ si∆, Ãe:

•

Wszystkie wkr∆ty wsuni∆te sƒ do

ko◊ca w w∆Ãsze cz∆·ci otworów w

p¡ytkach do mocowania na ·cianie.

•

¿by wkr∆tów odsuni∆te sƒ od

·ciany na tyle, Ãe gumowe

podk¡adki zapewniajƒ

wystarczajƒce tarcie, aby kolumny

g¡o·nikowe nie przesuwa¡y si∆ po

·cianie.

f

PrzejdØ do rozdzia¡u 4.

4

PO¿√CZENIA

Wszystkie pod¡ƒczenie powinny byπ

wykonywane gdy sprz∆t jest wy¡ƒczony

z sieci.

Zaciski akceptujƒ szerokƒ gam∆

ko◊cówek, takich jak wtyki bananowe

4 mm, wide¡ki 6 mm i 8 mm, lub

odizolowane przewody o maksymalnej

·rednicy 6 mm.

WaÃne zasady

bezpiecze◊stwa 

W niektórych krajach,

szczególnie w Europie, korzystanie z

wtyków bananowych uwaÃane jest za

niebezpieczne poniewaà moÃna je

w¡oÃyπ do g¡ównego gniazdka

zasilajƒcego. Dlatego, ze wzgl∆dów

bezpiecze◊stwa, 4mm otwory w

gniazdach g¡o·nikowych sƒ

zablokowane plastikowymi wtykami.

Je·li korzystasz z produktu w kraju,

w którym nie wyst∆pujƒ podobne

obostrzenia, powiniene· upewniπ si∆,

Ãe jakiekolwiek wtyki bananowe nie

mogƒ byπ uÃywane w niebezpieczny

sposób przez dzieci lub inne

niezorientowane osoby.

Upewnij si∆, Ãe do g¡o·nikowego

gniazda dodatniego (kolor czerwony i

oznaczone +) pod¡ƒczone jest dodatnie

gniazdo wyj·ciowe wzmacniacza, a

ujemne gniazdo (kolor czarny i

oznaczone -) pod¡ƒczone jest do

ujemnego wyj·ciowego gniazda

wzmacniacza. Nieprawid¡owe

pod¡ƒczenie skutkuje nienaturalnym

dØwi∆kiem. 

Zawsze dokr∆caj do ko◊ca zaciski

g¡o·nikowe, aby uniknƒπ grzechotania.

Model

f

Patrz

DS8S

4.3

Wszystkie inne modele 

PoniÃej

Wszystkie modele serii, z wyjƒtkiem

DS8S, mogƒ byπ pod¡ƒczone w uk¡adzie

bi-wire lub bi-amping. W systemach

trójdroÃnych, jeden zestaw zacisków

zasila g¡o·nik niskotonowy, za· dwa

pozosta¡e g¡o·nik ·redniotonowy i

g¡o·nik wysokotonowy. W konstrukcjach

dwudroÃnych, jeden zestaw zacisków

zasila g¡o·nik nisko-·redniotonowy,

drugi za· g¡o·nik wysokotonowy.

Oddzielenie ·cieÃek sygna¡u

trafiajƒcego do róÃnych sekcji

g¡o·ników, moÃe poprawiπ panoram∆

dØwi∆kowƒ i wyrazisto·π cichych detali

dØwi∆ku, pozwalajƒc uÃytkownikowi na

dobranie optymalnego kabla dla

danego zakresu cz∆stotliwo·ci.

Po¡ƒczenie Bi-wire wykorzystuje dwa,

niezaleÃne przewody ¡ƒczƒce

wzmacniacz z kaÃdƒ parƒ zacisków

kolumny. To jest minimum, które

rekomendujemy, jednak je·li preferujesz

poprowadzenie pojedynczego

przewodu, np. przy próbnym

pod¡ƒczaniu kolumn po zakupie lub gdy

chcesz uniknƒπ przeprowadzania przez

pokój wielu przewodów, musisz

po¡ƒczyπ obydwa dodatnie i obydwa

ujemne zaciski kolumny.

Ludzkie ucho charakteryzuje si∆

najwi∆kszƒ czu¡o·ciƒ w zakresie

·rednich cz∆stotliwo·ci, dlatego teÃ

rekomendujemy, aby w przypadku

pojedynczego po¡ƒczenia, doprowadziπ

przewód ze wzmacniacza do zacisków

kolumny, które bezpo·rednio zasilajƒ

g¡o·nik ·redniotonowy.

Bi-amping idzie o krok dalej i polega na

zastosowaniu dwóch oddzielnych

kana¡ów wzmacniacza dla kaÃdego

g¡o·nika. Nie oznacza to tego samego

co w pe¡ni aktywny system, gdyÃ

wewnƒtrz kolumny ciƒgle

wykorzystywana jest pasywna zwrotnica.

Je·li korzystasz z bi-ampingu, upewnij

si∆, Ãe kaÃdy kana¡ wzmacniacza ma

ten sam tƒ samƒ warto·π. W

przeciwnym wypadku zmienisz balans

g¡o·ników. Koniecznie sprawdØ

polaryzacj∆. Niektóre wzmacniacze

odwracajƒ sygna¡, a po¡ƒczenie

róÃnych typów moÃe spowodowaπ

ogólny spadek jako·ci dØwi∆ku. Je·li

masz wzmacniacz po¡ƒczone

wzmacniacze z inwersjƒ i bez inwersji,

zmie◊ polaryzacj∆ po¡ƒcze◊

g¡o·nikowych prze wzmacniaczu

82

z inwersjƒ. 

Pami∆taj, Ãe g¡o·niki ·rednio i

wysokotonowe wymagajƒ mniejszego

zasilania nià g¡o·nik niskotonowy.

wzmacniacz natomiast musi posiadaπ

adekwatnƒ do g¡o·ników moc, tak aby

krótkie sygna¡y wysokich cz∆stotliwo·ci

mog¡y byπ odtwarzane bez

zniekszta¡ce◊. 

Model

f

Patrz

800D

4.2

Wszystkie inne modele 

(z wyjƒtkiem DS8S)

PoniÃej

Fabrycznie, dwie pary zacisków sƒ

elektrycznie odseparowane od siebie,

aby umoÃliwiπ po¡ƒczenie bi-wire

(rysunek 32).

Przy pojedynczym po¡ƒczeniu

przewodów na linii wzmacniacz –

kolumny (single wiring), przewody

prowadzone sƒ pojedynczo do gniazd

dodatnich i ujemnych. KaÃdy z

przewodów posiada na swoich

ko◊cach wtyczki bananowe 4mm lub

inne. 

Przy pod¡ƒczeniu single wiring, w

systemie 2-droÃnym (805S, HTM4S,

SCMS) i 3-droÃnym, po¡ƒcz przewody

od wzmacniacza do niÃszego gniazda

g¡o·nikowego

Przy takich gniazdach, uÃyj przewodów

z ko◊cówkami o odwrotnym kszta¡cie

tak aby pasowa¡y do gniazd

g¡o·nikowych. Np., je·li korzystasz z

wtyków bananowych, w¡óÃ je tylko do

odpowiedniego gniazda g¡o·nikowego.

(rysunek 33)

f

PrzejdØ do rozdzia¡u 5.

4.2

800D

Fabrycznie, obydwa dodatnie i obydwa

ujemne zaciski sƒ po¡ƒczone ze sobƒ

poprzez zwory.

W przypadku pojedynczego

po¡ƒczenia, pozostaw zwory na swoich

miejscach i przy¡ƒcz przewód ze

wzmacniacza do ·rodkowej pary

zacisków. (rysunek 34)

Je·li stosujesz po¡ƒczenie bi-wire lub

bi-amping, usu◊ zwory, po poluzowaniu

znajdujƒcych si∆ niÃej na trzpieniu,

wi∆kszej ·rednicy nakr∆tek.

(rysunek 35)

Otwór o ·rednicy 4 mm, znajdujƒcy si∆

na ko◊cu trzpienia zacisku,

wyposaÃony jest w pier·cie◊, który

moÃe zostaπ zaci·ni∆ty na wtyku

bananowym, przy uÃyciu po¡oÃonych

wyÃej, mniejszych nakr∆tek.

f

PrzejdØ do rozdzia¡u 5.

4.3

DS8S

W uzupe¡nieniu do zwyk¡ych zacisków

g¡o·nikowych, model ten wyposaÃony

zosta¡ w dodatkowƒ par∆ zacisków

·rubowych dla sterowania

wewn∆trznym przekaØnikiem 12V,

wykorzystywanym do prze¡ƒczania

pomi∆dzy trybem monopolarnym a

dipolarnym, za pomocƒ zdalnego

wyzwalacza. (rysunek 36)

Nie moÃesz korzystaπ z tej funkcji jeÃeli:

a Twój processor nie jest wyposaÃony

w wyzwalacz 12V.

b Twój processor posiada jedynie

prosty wyzwalacz, który podaje

napi∆cie 12V przez ca¡y czas

w¡ƒczenia procesora. Ten typ

wyzwalacza moÃe byπ

wykorzystywany jedynie do

równoczesnego w¡ƒczania i

wy¡ƒczania wielu urzƒdze◊.

Niektóre z najdroÃszych procesorów,

wyposaÃone sƒ w moÃliwo·π

przypisania wyzwalacza do typu

odtwarzanego programu. Procesory

takie, dzi∆ki informacjom zapisanym na

p¡ycie, rozróÃniajƒ programy filmowe od

wielokana¡owych programów

muzycznych. Inne, pozwalajƒ na

przypisanie wyzwalaczy do róÃnych

wej·π sygna¡u. Je·li wi∆c dla przyk¡adu

uÃywasz wielokana¡owego odtwarzacza

SACD lub DVD Audio jako Øród¡a

muzyki, za· odtwarzacza DVD jako

Øród¡a filmowego, moÃesz odpowiednio

przyporzƒdkowaπ wyzwalacz.

PrzekaØnik w g¡o·niku potrzebuje do

dzia¡ania pewnej ilo·ci prƒdu, sprawdØ

wi∆c dane techniczne procesora przed

zrealizowaniem takiego pod¡ƒczenia.

Dla prze¡ƒczania kaÃdego z g¡o·ników

potrzebny jest prƒd o warto·ci 45mA.

PrzekaÃnik w g¡o·niku dzia¡a jedynie

gdy mechaniczny prze¡ƒcznik

ustawiony jest w trybie monopolarnym

(•). Je·li do wej·cia wyzwalacza nie

jest doprowadzone napi∆cie 12V prƒdu

sta¡ego, g¡o·nik pracuje w trybie

monopolarnym. Je·li na wej·ciu pojawi

si∆ napi∆cie 12V DC, przekaØnik,

omijajƒc prze¡ƒcznik mechaniczny,

zmienia monopolarny tryb pracy na

bipolarny. Je·li prze¡ƒcznik

mechaniczny ustawiony jest w pozycji

trybu dipolarnego, (••), funkcja

wyzwalacza nie dzia¡a.

f

Ciƒg dalszy w rozdziale 5.

5

DOSTROJENIE

Przed zako◊czeniem pod¡ƒcze◊,

sprawdØ c dwa razy czy wszystkie

pod¡ƒczenia sƒ prawid¡owe i

bezpieczne.

Tylko g¡o·niki pod¡ogowe i

podstawkowe 

Odsuni∆cie g¡o·ników od ·ciany

spowoduje ogólny spadek basu.

Przestrze◊ za g¡o·nikami pomoÃe

stworzyπ wraÃenie wi∆kszej g¡∆bi

dØwi∆ku. Konsekwentnie,

przesuni∆cie g¡o·ników bliÃej ·ciany,

spowoduje zwi∆kszenie poziomu

basu. 

Tylko 803D, 803S, 804S, 805S,

HTM1D, HTM2D, HTM4S, SCMS

Wentylowane obudowy tych

g¡o·ników, wyposaÃone sƒ w zatyczki

z gƒbki osadzone w otworach

obudowy. W warunkach normalnej

eksploatacji, kolumny powinny byπ

uÃywane bez tych zatyczek, aby

uzyskiwaπ maksymalne moÃliwo·ci

basowe. JeÃeli jednak bas jest zbyt

silny z powodu w¡a·ciwo·ci pokoju, a

odsuni∆cie kolumn dalej od ·cian nie

jest moÃliwe, w¡óÃ zatyczki do

otworów obudowy, aby zredukowaπ

ilo·π niskich tonów. (rysunek 37)

Je·li bas jest niesk¡adny z

cz∆stotliwo·ciami, zazwyczaj jest to

efekt rezonansu wyst∆pujƒcego w

pokoju.

Nawet ma¡e zmiany w ustawieniu

g¡o·ników lub miejsca ods¡uchu, mogƒ

ograniczyπ rezonanse. Spróbuj ustawiπ

g¡o·niki wzd¡uà innej ·ciany. KaÃde

przesuni∆cie wi∆kszych mebli moÃe

przynie·π oczekiwany efekt.

W przypadku bardzo wnikliwego

ods¡uchu, zdejmij maskownic∆ g¡o·nika

·redniotonowego i niskotonowego, jak

opisano to w rozdziale 8. 

Membrany wysokotonowe sƒ niezwykle

delikatne i mogƒ zostaπ ¡atwo

uszkodzone. Maskownice g¡o·ników

wysokotonowych utrzymywane sƒ na

swoim miejscu poprzez przyciƒganie

magnetyczne. ZbliÃanie maskownicy

do g¡o·nika wysokotonowego moÃe

doprowadziπ do przyciƒgni∆cia jej do

membrany wysokotonowej. Z tego teÃ

powodu zalecamy, aby maskownice

pozosta¡y na swoich miejscach.

Tylko 800D, 801D, 802D, HTM1D

Je·li uÃywasz tych g¡o·ników bez

maskownicy g¡o·nika

·redniotonowego, wymie◊ plastikowy

korektor fazy tego g¡o·nika na

korektor aluminiowy, znajdujƒcy si∆

w·ród akcesoriów. Po prostu odkr∆π

korektor fazy i wkr∆π w jego miejsce

inny. Lekko dokr∆π korektor.

(rysunek 38)

Je·li dØwi∆k jest zbyt ostry, zwi∆ksz

ilo·π mi∆kkich elementów w pokoju (dla

przyk¡adu, moÃesz zastosowaπ

grubsze zas¡ony w oknach). JeÃeli

dØwi∆k jest przyt¡umiony, ilo·π mi∆kkich

83

elementów we wn∆trzu powinna byπ

zredukowana.

Kilkukrotnie klaskajƒc d¡o◊mi i

s¡uchajƒc efekty, sprawdØ jakie jest

echo. MoÃesz je zredukowaπ

umieszczajƒc elementy o

nieregularnych kszta¡tach np. meble.

Tylko DS8S 

W trybie monopolarnym poziom

wysokich tonów moÃna regulowaπ za

pomocƒ górnego prze¡ƒcznika na

przedniej ·ciance. (rysunek 39)

W ·rodkowej pozycji (0) parametry

nie sƒ zmieniane. Pozycja (+)

uwypukla wysokie tony. MoÃe to byπ

potrzebne je·li akustyka pokoju jest

„przyπmiona, bez po¡ysku“, kiedy nie

by¡o moÃliwo·ci ustawienia g¡o·ników

w zalecanej odleg¡o·ci lub je·li

g¡o·niki zosta¡y wbudowane w meble

i znajdujƒ si∆ za materia¡ami bardziej

poch¡aniajƒcymi dØwi∆k nià te na

maskownicach. Przeciwnie dzia¡a

pozycja (–), redukuje poziom

wysokich tonów je·li np. akustyka

pokoju jest „ zbyt jasna“ lub je·li

chcesz by lokalizacja g¡o·ników by¡a

mniej jednoznaczna.

Eksperyment pozwalajƒcy na

okre·lenie ustawie◊ najbardziej

odpowiadajƒcych w¡asnym

wymaganiom. Typowymi

kombinacjami sƒ:

• Wszystkie g¡o·niki dØwi∆ku

otaczajƒcego monopolarne

• G¡o·niki boczne dipolowe, a tylne

monopolarne

• Wszystkie g¡o·niki dØwi∆ku

otaczajƒcego dipolowe

Ustawienie bocznych g¡o·ników jako

monopolarne, natomiast tylnych jako

dipolowe jest moÃliwe, lecz nie

stosowane.

6

OKRES DOCIERANIA

Odtwarzanie g¡o·ników b∆dzie si∆

zmienia¡o przez pierwszy okres ich

uÃytkowania. Je·li g¡o·nik by¡

pozostawiony w ch¡odnym ·rodowisku,

wszystkie elementy g¡o·nika b∆dƒ

potrzebowa¡y troch∆ czasu, aby

powróciπ do swoich w¡a·ciwo·ci

mechanicznych. Przez pierwsze

godziny uÃytkowania, rozpr∆Ãy si∆ takÃe

zawieszenie g¡o·nika. Czas osiƒgni∆cia

przez g¡o·nik odpowiedniego poziomu

odtwarzania zaleÃny jest od warunków

w jakich wcze·niej by¡ magazynowany i

uÃywany. Proponujemy trzymanie

g¡o·nika przez pierwszy tydzie◊ w

stabilnej temperaturze i odtwarzanie na

·rednim poziomie g¡o·no·ci, tak aby

wszystkie mechaniczne elementy mog¡y

si∆ odpowiednio dotrzeπ.

CóÃ, znane sƒ teà d¡uÃsze okresy

docierania (trwajƒce np. miesiƒc),

jednak istniejƒ dowody na to by

stwierdziπ, Ãe majƒ one niewiele

wspólnego ze zmianami w samym

g¡o·niku, a bardziej dotyczƒ s¡uchacza,

który potrzebuje troch∆ czasu, aby

przyzwyczaiπ si∆ do nowego brzmienia.

Ma to miejsce szczególnie w

przypadku tak detalicznych g¡o·ników

jak te, poniewaà mogƒ one znacznie

zwi∆kszyπ ilo·π muzycznych

szczegó¡ów, w porównaniu z

dØwi∆kiem, do którego móg¡

przyzwyczaiπ si∆ s¡uchacz. W takim

przypadku, dØwi∆k moÃe poczƒtkowo

sprawiaπ wraÃenie zbyt wysuni∆tego do

przodu i prawdopodobnie nieco

twardego. Z up¡ywem czasu, brzmienie

stanie si∆ ¡agodniejsze, ale nie straci

niczego ze swej czysto·ci i

detaliczno·ci.

7

WSPÓLPRACUJ√CE 

URZ√DZENIA

G¡o·niki te sƒ w stanie przetwarzaπ

sygna¡ najwyÃszej jako·ci. Dlatego

uwaÃnie dobierz sprz∆t elektroniczny i

towarzyszƒce mu przewody

po¡ƒczeniowe. MoÃemy Ci w tym

zakresie udzieliπ kilka porad, nie

moÃemy jednak wskazaπ konkretnego

modelu. Standardy takich produktów

ulegajƒ ciƒg¡ym zmianom, ale Twój

dealer b∆dzie w stanie

zademonstrowaπ odpowiedniƒ

konfiguracj∆. 

W specyfikacji rekomendujemy zakres

mocy wzmacniacza. NajwyÃsza

warto·π mocƒ jakƒ g¡o·nik jest w stanie

przetwarzaπ. Moc wzmacniacza jest tak

skalkulowana, aby nie powodowaπ

zniekszta¡ce◊, a sygna¡ stanowi¡

normalny materia¡ programu. NiÃsze

warto·ci sƒ minimalnymi koniecznymi

poziomami bez s¡yszlnych

zniekszta¡ce◊ w mniejszym pokoju

(60m

3

). Im wyÃszƒ mocƒ dysponuje

Twój wzmacniacz, tym mniej

prawdopodobnym jest wystƒpienie

zniekszta¡ce◊.

W wielu przypadkach moÃesz sam

oceniπ jak dobry jest dany wzmacniacz

w zakresie zasilania g¡o·ników pe¡nym

pasmem sygna¡u, porównujƒc moce,

których warto·ci podawane sƒ dla

4 Ohm i 8 Ohm. Im bliÃej

wspó¡czynnika 2:1 tym lepiej, gdyÃ

oznacza to dobre moÃliwo·ci prƒdowe.

Aby zredukowaπ do nies¡yszalnych

warto·ci wp¡yw, jaki moÃe mieπ

przewód na charakterystyk∆

cz∆stotliwo·ciowƒ g¡o·nika, impedancja

kabla w zakresie wszystkich

cz∆stotliwo·ci (mierzona kolejno dla

dodatnich i ujemnych przewodników)

powinna znajdowaπ si∆ na tak niskim

poziomie jak to tylko moÃliwe, a juà z

pewno·ciƒ poniÃej 0,1 Ohma. W

przypadku niskich cz∆stotliwo·ci

rezystancja sta¡oprƒdowa przewodu

jest czynnikiem dominujƒcym, wi∆c

powiniene· wybraπ takƒ ·rednic∆

kabla, aby by¡a ona wystarczajƒca do

osiƒgni∆cia zak¡adanych wymogów

impedancyjnych przy wymaganej

d¡ugo·ci. W zakresie ·rednich i

wysokich cz∆stotliwo·ci, indukcyjny

sk¡adnik impedancji moÃe zdominowaπ

rezystancj∆ sta¡oprƒdowƒ. Szczegó¡y

konstrukcyjne przewodu sƒ wi∆c

istotne, gdyà wp¡ywajƒ na w¡a·ciwo·ci

fizyczne kabla. Zapytaj swojego

sprzedawc∆, który przewód b∆dzie

najlepszy dla Twoich wymogów.

8

KONSERWACJA

Fornirowane powierzchnie obudów,

zwykle wymagajƒ jedynie odkurzenia.

W przypadku stosowania ·rodków

czyszczƒcych w aerozolach naleÃy

uprzednio zdjƒπ os¡ony przednie

poprzez uwaÃne pociƒgni∆cie ich do

przodu. Najpierw sprawdØ na ma¡ej

powierzchni, czy ·rodek czyszczƒcy

nie niszczy pod¡oÃa. Unikaj materia¡ów

szorstkich i takich, które zawierajƒ

kwas, sƒ zasadowe lub antybakteryjne.

Nie stosuj ·rodków czyszczƒcych na

g¡o·niki. Natrysk ·rodka czyszczƒcego

naleÃy wykonywaπ na ·ciereczk∆, a nie

bezpo·rednio na obudow∆. 

Gdy zak¡adasz maskownic∆, zawsze

upewnij si∆, czy czopy sƒ w¡a·ciwie

ustawione wzgl∆dem swych gniazd,

zanim dopchniesz maskownic∆ do

kolumny.

Kolumny sƒ oklejone najlepszymi

naturalnymi okleinami. Trzeba jednak

pami∆taπ o tym, Ãe tak jak wszystkie

naturalne tworzywa, tak równieà okleiny

sƒ podatne na wp¡yw otoczenia.

Trzymaj produkt z dala od Øróde¡

ciep¡a, czyli na przyk¡ad od radiatorów

i wylotów ciep¡ego powietrza, aby

zapobiec ryzyku p∆kania okleiny.

Drewno zosta¡o pokryte lakierem

odpornym na promienie ultra-fioletowe

w celu zminimalizowania zmian koloru

drewna w czasie, nie niwelujƒc jednak

tego zjawiska absolutnie. Drewno jest

bowiem naturalnym organicznym

materia¡em, który z biegiem czasu

zmienia swój kolor. Efekt ten jest

szczególnie dobrze widoczny, kiedy

porówna si∆ powierzchnie przykryte

przez maskownic∆ lub nie wystawione

na dzia¡anie ·wiat¡a – zmieniajƒ si∆ one

wolniej. RozbieÃno·π kolorów moÃe byπ

korygowana poprzez równomierne

wystawienie powierzchni okleiny na

dzia¡anie ·wiat¡a s¡onecznego. Proces

ten moÃe trwaπ kilka dni lub nawet